15 abril 2014

Una polémica ficticia


Os dejo una serie de comentarios de opinión en respuesta a una noticia difundida por la emisora de Donostia de la cadena SER

    COMENTARIO 01

    Dejando de lado que el Antzoki Zaharra (Teatro Principal) es la ONG cultural de Donostia, palabras sensatas de Eneko Goia que sabe de que va esto. Yo lo vería desde otra perspectiva dentro del totum revolutum de datos que ofrece DK:

    Victoria Eugenia.....350 producciones (días de ocupación?) y un déficit de 1.389.662 Euros
    Jazzaldi.....en 5 días un déficit de 238.728 Euros
    S.Telmo....pérdidas de 3.179.304 Euros
    Teatro Principal....250 producciones (días de ocupación?) y un déficit de 416.817 Euros

    Comparativamente S. Telmo y Victoria Eugenia son mucho más deficitarios, pero nada se dice ni insunua al respecto. ¿El papel actual del Antzoki Zaharra? Si bien el teatro Principal es conocido por el terror, Zinemaldi, Surfilm, Nosferatu, Labo, Klemon Ferran o la temporada de teatro veraniega... el resto del año realiza una labor callada potenciando el teatro amateur y profesional en castellano y euskara, formando nuevos públicos (joven e infantil), divulgando el cine en euskera, acogiendo conciertos de autor y ofreciendo un lugar a las diferentes expresiones artísticas que no encuentran cabida en ningún otro espacio....


COMENTARIO 02

Por cierto, el teatro más antiguo de Donostia continúa siendo el eterno desconocido, me explico, decir que en el Kursal, Victoria Eugenia o casas de cultura es donde se concentra la actividad cultural de la ciudad, es ignorar una realidad constatable:



Teatro Principal 250 “producciones”
Victoria Eugenia 350 “producciones” incluye sala principal y sala club (la suma de las dos)

¿Producciones contratadas por Fundación Kursal?....se cuentan con los dedos de una sola mano.

COMENTARIO 03


Debe ser cierto que existen verdades, mentiras y estadisticas, y mirando en éstas últimas podemos ver que durante el mandato de Odon Elorza, año 2010, el Teatro Principal también se autofinanciaba tan sólo en un 7,4%, y durante el 2009 en un 8%, de modo que si esto es un mal endémico, ya viene de lejos. Es posible que tanto antes como ahora, la explicación debamos encontrarla en las cesiones altruistas del edificio para actividades que no reportan ingresos pero que satisfacen una demanda socio-cultural.

COMENTARIO 04      (No publicado) 

Desearía pensar que el comentario 04 enviado a una cadena de noticias que dice liderar la libertad de expresión, no ha sido censurado. Si. Lo se. Soy un ingenuo.

A continuación publico lo no publicado.

Segundo día y erre que erre la cadena SER de Donostia continua con la emisión radiofónica de una situación nada novedosa (léase las memorias durante la etapa del PSOE). Así que vuelvo a dar un nuevo punto de vista con la intención de arrojar luz sobre la turbidez de la “noticia”. Los datos están ahí, publicados, son los de DK, Eva en mi opinión realiza una lectura de ellos cuando menos desacertada.

Reitero que no alcanzo a comprender por qué se pone tanto énfasis en el “balance económico” del Antzoki Zaharra cuando las pérdidas de S. Telmo superan 7.6 veces las del Principal y las del Victoria Eugenia son 3.3 veces mayores. Por decirlo de otra manera. Abrir el Antzoki Zaharra cuesta 445.403 Euros, frente a 1.780.212 Euros que cuesta tener abierto el Victoria Eugenia, o los 4.387.828 Euros que nos cuesta tener abierto el museo de S.Telmo. Pero no son objeto de cuestionamiento, decisión que comparto. El Principal al igual que el Victoria Eugenia, constituyen infraestructuras de uso para las actividades de las diferentes unidades de programación lo cual les posibilita obtener óptimas cotas de autofinanciación, el sistema en ocasiones y de manera redundante detrae recursos externos (alquileres...), pues la programación copa fechas.
La mejora en el grado de autofinanciación del Victoria Eugenia en parte, deviene de una situación coyuntural y frágil (tarifación por alquileres): congreso Physics Center, fiesta del 50 aniversario de ISSA, cena de gala de Kernpharma. Además de obtener ingresos por el alquiler del ambigü, de la Quincena Músical, Zinemaldi, y la Sala Club donde se organizan (no soy de los que se rasgan las vestiduras), dejémoslo, en variopintos acontecimientos. Por si queda algún despistad@, aclarar que los ingresos por la recaudación de venta de entradas no repercute sobre el haber de las cuentas del teatro, sino en las arcas de las unidades de programación de eventos. El sistema y la gestión ¿como todo? Mejorable.

11 abril 2014

Día mundial de la danza

Mensaje oficial Día de la Danza (29 Abril 2014)

El Credo del bailarín

Creo en una sola danza
padre, toda resonante,
reveladora de los cielos y de la tierra
y de todas las cosas visibles e invisibles:

Luz del cuerpo,
danza verdadera de alma verdadera,
engendrada, no creada, siempre presente,
por quien todas las cosas se transfiguran.

Quien, por nosotros los hombres y por nuestra salvación
descendió de los cielos
antes de todos los mundos
y fue encarnada en los cuerpos de los mortales humanizándolos.

Y fue crucificada en la sociedad de consumo,
padeció y fue sepultada
y se elevó de nuevo en lugares aislados
donde no existen escrituras.

Y viene de nuevo con gloria
para animar a los vivos y a los muertos:
cuyo reino no tendrá fin.

Creo en una danza sagrada,
Señora, creadora de vida,
que procede de las comunidades independientes
que habla de la carne de los seres humanos,
en lugar de los profetas.

Reconozco que constituye un bautismo
para la remisión de las aflicciones y pecados,
la resurrección de los miembros muertos,
y la vida del mundo por venir.

Alkis Raftis
Presidente
Consejo Internacional de la Danza
CID UNESCO Paris

10 abril 2014

Pasando la línea roja

Prolongación de la corbata (pestaña postiza modular) colapsa por exceso de peso. Demasiados manitas tirados “pa lante” que apañan con cuatro perras una estructura con maderas, así a ojo, y luego vienen las aventuras con cicatrices de guerra incluidas (huesos rotos).  

09 abril 2014

Nicopress


Afortunadamente se van dejando de lado los sujeta cables (perrillos) para conformar la gaza (ojal) de cable de donde colgar la vara de luces o tramoya. Ahora se utiliza nicopress o similar. Tener en cuenta que no se admiten los fabricados con material de aluminio, pues han dado problemas (desprendimiento). Hay que emplear casquillos cilíndricos de cobre estampados en caliente. Os dejo una guía de instalador: (http://www.jrclancy.com/Downloads/Nicopress1.pdf).