28 febrero 2014

Nociones de isóptica

INTRODUCCIÓN:

La isóptica es uno de los elementos importantes en cualquier espectáculo, (cines, teatros, estadios, salas de reunión, etc.) tanto ó mas importante que el sonido, la proyección, la acústica, y aun mismo las butacas, etc. Pues puede haber deficiencia en cualquiera de ellos, pero si no existe buena visibilidad, el espectáculo puede ser nulo si no existe la visual.
La palabra isóptica en si pudiera estar mal aplicada, pues quiere decir: “Igual Vista”, literalmente; Pero es evidente que en un teatro por ejemplo, o en un estadio, no se tiene el mismo ángulo de visibilidad, los espectadores del centro del local, que los espectadores de los extremos, o sea que no es la misma visual en todos los asientos.
Lo que tratamos de obtener con una isóptica, ya sea estándar o sobrada es que todos los espectadores no tengan obstáculos visuales, provocados por los espectadores de la fila situada delante de ellos, esto por supuesto, considerando cierto estándar en las alturas de las personas sentadas, pues es claro que si delante de nosotros se sienta una persona muy alta, con sombrero o una dama con un peinado abultado vamos a tener claramente problemas de visibilidad; de igual manera las personas demasiado bajas de estatura o los niños.

ISÓPTICA ESTÁNDAR



En la isóptica estándar se trazan las visuales tangentes a las cabezas, determinadas por un circulo de 12 cm de radio cuyo centro esta a una altura de 1.10 m sobré el nivel de piso donde están colocados los espectadores sentados (ver figura 1).


La ventaja de esta isóptica es que si la visual se proyecta tangente a las cabezas del espectador se logra obtener peraltes mas reducidos que con una isóptica sobrada.

ISÓPTICA SOBRADA

Para evitar por completo los problemas de visibilidad, es preciso considerar un margen mayor en cuanto a distancia de las visuales sobre la cabeza del espectador delantero, es decir considerando un radio mayor, a los círculos que representan las cabezas, por ejemplo: si consideramos 24 o 30 cm, esto va a tener como consecuencia que los niveles respectivos de cada espectador aumenten considerablemente (ver figura 2).


Como se puede ver en la figura 1 y figura 2 son dos salas de la misma longitud e igual cantidad de filas aplicamos los dos trazos de isóptica, el estándar, con visuales tangentes a círculos con 12 cm de radio y el sobrado con 24 cm de radio, tomando un mismo objetivo visual a una misma altura de 1.45 mts.
En el primer caso, vamos a tener que los niveles de la ultima grada no va a resultar mayor a 50 cm de altura del nivel cero (consideramos como nivel cero el nivel de piso de la primera grada, o el nivel mas bajo de la sala) obteniendo gradas desde 20 cm de peralte hasta 26 cm de peralte en forma progresiva.
En el segundo caso él ultimo nivel subirá a 90 cm o mas determinando los peraltes de las gradas de 40 cm o más, originando con esto que las alturas de las salas suban en la misma proporción. Este tipo de isópticas es muy común verlos en las nuevas salas tipo estadio, o multicines, los cuales no tienen problemas de visibilidad, siempre y cuando tengan una altura de pantalla adecuada.

ALTURA DE PUNTOS DE VISUAL

La altura de los puntos de la visual son muy importantes para diseñar una buena isóptica, ya que los niveles del piso de las gradas para las butacas están en proporción inversa a las alturas o distancias de los objetivos visuales: la parte baja de la pantalla en los cines, la altura del foro en los teatros, la cara de los exponentes en los auditorios, los pies de los bailarines en los espectáculos de danza, etc. (ver figura 3). Es decir el objetivo debe situarse en el punto donde el espectador pueda observar la totalidad del espectáculo sin que obstruya la cabeza de la persona que esta delante de nosotros estando todos sentados.


En los espectáculos fijos o casi fijos (cine, teatro,  etc.) el ángulo formado por el espectador y los extremos de tales representaciones es muy reducido y solo nos puede afectar la cabeza de un solo espectador, pero en un evento deportivo (como en estadios), como el ángulo es mayor pues es mucho más grande el escenario en su longitud, nos puede afectar tres o más espectadores, independiente de que por lo general en los eventos deportivos el espectador que esta delante de nosotros se puede mover hacia delante y como la visual de todos es hacia abajo, esto modifica la visibilidad, si al determinar la isóptica nosotros no consideramos este factor (ver figura 4).

LAS CARACTERÍSTICAS FUNDAMENTALES DE LAS ISÓPTICAS.


Cuando el objetivo esta arriba de la línea de horizonte del espectador de la primera grada, él ultimo nivel de las gradas será directamente proporcional a la distancia del primer espectador al objetivo (a mayor distancia mayor nivel y viceversa) e inversamente proporcional a la huella o distancia entre un espectador y el otro.



Cuando el objetivo esta debajo de la línea de horizonte del espectador de la primera fila, el ultimo nivel de las gradas será inversamente proporcional del primer espectador al objetivo (a menor distancia mayor nivel) y directamente proporcional a la huella (a mayor huella mayor altura). En ambos casos esto se refleja en todos y en cada uno de los niveles de la isóptica.
Para trazar una isóptica podemos hacerlo gráficamente en nuestra mesa de dibujo o bien empleando las formulas que para tal caso existen: la progresiva y la directa.
Formula progresiva; vamos obteniendo los niveles progresivamente de adelante hacia atrás.
Formula directa; podemos obtener el nivel que nosotros queramos, el segundo, el quinto, etc. sin tener que obtener los demás.



Documento elaborado por el Sr. José Baca Razo.


27 febrero 2014

Cortafuegos para Teatro

La preocupación por proteger los teatros del pasto de las llamas del fuego no es algo nuevo, ni tampoco la “paranoia imperante” de aquel y el actual tiempo. Basta con leer la prensa de la época.

El foco de incendio es la escena, que debe compartimentarse y habilitarse con materiales e instalaciones de bajo riesgo. Ahora privan las previsiones para no ser victimas los espectadores de los incendios de los teatros. La catástrofe del Rinck dio la voz de alarma: desde entonces sólo se piensa en decoraciones incombustibles, puertas giratorias, anchos pasillos, telones de agua, telones de acero, telones de amianto, una manga de riego debajo de cada palco y un bombero debajo de cada butaca. Dentro de poco asistiremos al teatro con casco prusiano en la cabeza y una piqueta en las manos.”


El Bolshoi de Moscú, L´Opera de París, el Covent Garden, Italian Opera House, el Teatro de la Zarzuela, ardieron antaño y se rehabilitaron después.


Siglo XXI. ¿Cómo son las defensas contra el fuego en los teatros?

Reglamentación

Conforme a las exigencias del Código Técnico de la Edificación (CTE) se ha desarrollado el Documento Básico DB SI (Seguridad en caso de incendio). La normativa en cuanto se refiere a cines, teatros, nos dice lo siguiente:

Caja escénica

Volumen construido que abarca desde su nivel inferior hasta la cubierta de un edificio conformando un escenario de teatro, sala de ópera, etc. equipado con decorados, tramoyas, mecanismos y foso, de forma que constituye un sector de incendio que cumpla las siguientes condiciones especiales:

- Debe estar compartimentado respecto de la sala de espectadores mediante elementos EI 120 excepto en la boca de la escena, la cual se puede cerrar mediante un telón EI 60 de material incombustible cuyo tiempo de cierre no excede de 30 sg y puede soportar una presión de 0,4 kN/m2 en ambos sentidos sin que su funcionamiento se vea afectado.

- El cierre del telón debe ser automático, pero también debe poder activarse manualmente desde dos puntos, uno situado en el escenario y otro en lugar de acceso seguro, fuera del espacio del escenario. Cuando se ponga en funcionamiento, se debe activar una señal óptica de advertencia en el escenario.
Debe disponer de una cortina de agua de activación automática y manual desde el escenario y
desde otro punto situado en lugar de acceso seguro.
  • Debe disponer de vestíbulos de independencia en toda comunicación con la sala de espectadores.
  • Encima de la escena sólo deben existir locales técnicos que sirvan para uso directo de la escena.
- El recorrido de evacuación desde cualquier punto del escenario hasta alguna salida del sector no debe exceder de 25 m y las puertas de salida deben abrir en el sentido de la evacuación.

- Las pasarelas, galerías o similares existentes para uso de actores o empleados deben disponer de salidas de evacuación.
  • Las pasarelas y escaleras del escenario deben tener una anchura de 0,80 m, como mínimo.
- La parte superior de la caja escénica debe disponer de un sistema adecuado para la eliminación del humo en caso de incendio.

El principal problema a solventar en la instalación de un telón cortafuegos rígido (metálico) en escenarios pequeños con poco fondo, es diseñar un grosor adecuado de modo que no comprometa la disposición existente ni el número de cortes instalados en el peine y que no afecte a la operatividad de los mismos. La segunda dificultad a resolver si se rechaza el accionamiento hidráulico y se opta por el electromecánico, será, que las dimensiones y recorrido de la caja de contrapesos no interfiera en el espacio reservado para la actividad escénica. Los módulos sellados del telón cortafuego se rellenan con placas de lana de roca (dicen que inocua), que se ensamblan in situ sobre el bastidor móvil que cierra el arco de embocadura. También existen otras opciones que van ganado adeptos paulatinamente, son los telones basados en fibras ignífugas (RF-60) textiles y con aislamiento de humos. Empresas con una amplia trayectoria en el sector como J.R Clancy han incorporado a su oferta telones confeccionados con fibras cerámicas, Zetex y ZetexPlus. La empresa vizcaina Noratek está equipando teatros con telones textiles de fibras del tipo Fibershield-PComo veis la oferta es diversa.





26 febrero 2014

Llega Zactrack, siempre bajo la luz

Me preguntaba lo difícil que debería ser cuadrar las escenas de los focos robotizados en aquellos espectáculos en los que te encuentras inadvertidamente con movimientos imprevisibles (danza, patinaje hielo, actores anárquicos...). Menudo chasco, resulta que detrás de todo ello no hay una excelente programación de mesa, sino un chisme conocido como Zactrack. Básicamente un emisor-transponder (radio-frecuencia), un server-procesador, el protocolo arnet-dmx...y se hizo la perfección. Se acabó pasarte malos tragos porque un actor indisciplinado no entra en la luz.




24 febrero 2014

Acercamiento a la Producción Teatral

Era el año 2012 y a causa de la incertidumbre que atosigaba a mi experiencia personal, no se me ocurrió nada mejor que escribir ¿Producción, mediación, arbitraje, conciliación? ¿Quién organiza esto? Tras su publicación, sucumbí al desasosiego, así que armado de impaciencia me propuse indagar entre la dispersa aunque coincidente literatura referida a determinadas figuras, consideradas agentes imprescindibles de la puesta en escena. Después de sosegadas lecturas me encuentro con un galimatías, ¿Producción ejecutiva-asistencial en teatros públicos pertenecientes al circuito de exhibición, de espectáculos en fase de explotación? Rareza insólita. Hay a quien le va lo rimbombante, yo prefiero pensar que se trata de conseguidores, allanadores de asperezas, facilitadores de tareas al servicio de un proyecto repetible en sus aspectos técnicos.
Aunque algo dubitativo me invade una única certeza; producir espectáculos en este país con el actual clima, es una aventura de riesgo casi invalorable. Si no tienes verdadera vocación hacía el teatro invierte tu patrimonio en valores garantizados.

Bibliografía:



20 febrero 2014

Un plan que no salió bien



Recuerdo haber colgado en el blogg el documento de síntesis preliminar, ahora me ha parecido oportuno traer el Plan General del Teatro-2007 (completo) para aquel que quiera leerlo y cotejarlo con la realidad actual, te sorprenderá ver hasta donde ha llegado su desarrollo. Apenas unos incipientes pasos, escasa voluntad política de llevarlo a cabo, y bajo el camuflaje de la crisis el régimen de derechas saca pecho y alardea de seccionarle la yugular. Podríamos decir que el Plan del Teatro se encuentra en hibernación esperando que cambien las tornas, aguardando la llegada de un tiempo receptivo y progresista.


19 febrero 2014

Anónimos

No te pierdas esta mega-sesión de vídeos, merece la pena verla. Si trabajas en la oscuridad del escenario te sentirás identificado, retratado, el "hábitat" te resultará muy familiar ¡o tal vez no!

18 febrero 2014

Se acabó recoger del suelo los contrapesos

Resulta extraño pero todavía hay quien piensa en los tramoyistas, esos grandes ignorados que desempeñan uno de los trabajos con mayor exigencia de profesionalidad en el teatro pese a disponer de herramientas rudimentarias. Están surgiendo ingenierías de infraestructuras escenotécnicas que comienzan a aplicar en sus planteamientos conceptos de PRL, aún siendo a día de hoy muy baja la sensibilización entre los directores técnicos de los teatros y ello repercute en la demanda. Aquí os dejo un ejemplo de “artilugio” simple y lamentablemente, inexistente en gran parte de escenarios con sistema de maquinaria contrapesada. Se trata de una estructura depósito con bandejas para apilar contrapesos. Los beneficios no siempre están a la vista:
  • Posición ergonómica para levantar cargas.
  • Permite levantar mayores cargas.
  • Elimina el riesgo de tropiezos.
  • Mejora la organización de contrapesos.
  • Permite clasificación por kilogramos.
Dependiendo de donde se ubique, introduce nuevos riesgos; giro del tronco con carga, desplazamiento con peso...como todo es mejorable I+D+I.




17 febrero 2014

El Teatro Visual

Un recorrido por la evolución de la puesta en escena, el carrusel de los diferentes modos de entender y mostrar la “estética” de la representación teatral. El antes y el ahora. La longevidad de algunos estilos. El descubrimiento de otras formas. La pluralidad teatral en permanente renovación, acoge fórmulas innovadoras para comunicarse con un espectador cambiante, “amaestrado” en la tecnología, proclive en lo pragmático y seguidor de otros lenguajes. De lectura recomendable. Para leer sin prisas.


14 febrero 2014

Ensayo de rotura

Test de rotura y comportamiento de sistemas diversos compuestos por eslingas, stoppers, cables de acero tipo aircraft, sujetacables, nicopress...excelente información para elegir los elementos más adecuados a emplear según nuestras necesidades. Vídeo en inglés que utiliza el sistema de medidas anglosajón. Tendrás que tirar de conversiones: 1 lbs= 0,45 kg 1 in= 25,4 mm

13 febrero 2014

Presencia de Amianto en teatros

Por lo general el amianto se encuentra en teatros edificados o reformados en un determinado periodo que abarca los años de entre 1912 a 2002. Lo usual es hallarlo en uralitas, revoco de paredes (cemento, yesos), estructuras de acero recubiertas (flocage), tubos de fibrocemento (plubiales), juntas de sellado en quemadores y tuberias de calefacción, pero sobre todo en los telones cortafuegos que cierran la boca del arco de proscenio.


Amianto, Prevención y Salud-LAB.PDF
Amianto en la Scala de Milan.PDF
Todo sobre el Amianto.PDF
Buscando Amianto en edificios.PDF
Presencia de Amianto en edificios.PDF

12 febrero 2014

Un diccionario imprescindible

En alguna otra ocasión he mencionado de pasada, la conveniencia de echarle de vez en cuando un ojo al diccionario Akal de teatro de Manuel Gómez García, para no ir perdiendo las expresiones que caracterizan el entorno del teatro. Yo me compre hace ya bastantes años la edición impresa de 1997, un “tocho” de 908 páginas que es preciso leer si estás en esto del teatro. El Akal es mucho más que un simple diccionario, en él encontraras reseñas bibliográficas y términos de las artes y ciencia en el ámbito del teatro, danza, música, circo....aquí os lo dejo en versión on line. No esperes que aparezcan términos aberrantes, invasivos, como "escaleta" ya que son expresiones televisivas y cinematográficas.

10 febrero 2014

El Bolshoi utiliza el control de motores SYB

La compañía Rexroth de Bosch Group ha instalado la nueva generación del SYB 3.0 stage control systems en el Bolshoi Theater. Además de 116 varas accionadas electro mecánicamente a una velocidad máxima de1,8 m/sg moviendo 1000kg. cada una y 100 motores puntuales con iguales características.

 Después de 6 años de una compleja renovación integral así se ve el Bolshoi Theater.

04 febrero 2014

Bailoteo de varas


¿Qué decir? Para quedarse con la boca abierta babeando, y al terminar quitarse la txapela.

03 febrero 2014

¿Quién dijo imposible?

El director de la obra insiste que el decorado tiene que ir justo ahí. Es imprescindible. Si no el concepto de la historia se distorsiona. El iluminador se alía y secunda la filosofía de que con los fotones él modela. Producción no facilitó los pesos de la escenografía colgada porque o no le parecía importante o lo desconocía. El jefe del teatro dice que en su vocabulario no existe el NO por respuesta. Justo en ese corte la infraestructura resulta insuficiente. Vale, el ancla no es grande. Por suerte en el teatro hay un tramoyista que antes fue arriero de asnos. Asunto resuelto.

02 febrero 2014

Hágalo usted mismo

 ¡Advertencia! ¡No apto para torpes! Puede comprometer seriamente a su salud.
Te coges unas molduras de chapa, esas que tenias por ahí tiradas, abandonadas. Le sacas bien la mugre. A continuación, compras unos kilos de cinta aislante en el chino de al lado del teatro, a poder ser de color rojo, para que veas mejor lo que cuelga sobre tu cabeza.

  • Oye. ¿tienes cinta de la que pega bien?
  • 我有, 我有, , 是 …..(tengo, tengo, si, si....).
¿Qué las contrapesas no se sujetan? No te des por vencido. ¿Para qué crees que le compraste el stock de cinta al mandarín?
Sólo te falta envolver (no escatimes) los contrapesos para que queden sólidos, como una roca de granito. Ya casi lo tienes.
Unas estampitas de santa Teresa harán el resto.

Sólo para manitas

01 febrero 2014

Derroche de ingenio en la 1ª vara

Sin duda la proyección debe ser el punto fuerte de la obra, lo digo por el esfuerzo y recursos que se le ha dedicado a la “multimedia”. Qué puede salir mal. Ante todo la seguridad, y ésta parece a prueba de terremotos. 
- ¡Ponle bien de cinta no se nos vaya a descacharrar! 
Por cierto el cable de seguridad muy chulo. Pobre selva amazónica, como poco han tenido que talar un árbol para hacer la bandeja del videoproyector.
- ¡Anda tira con el invento pa arriba!

21% IVA y sus consecuencias